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19世纪下半叶意大利、德国歌剧的代表人物及其艺术特点是怎样的?

浪漫主义歌剧在19世纪下半叶发展到了顶峰,在欧洲三个音乐大国中,都出现了世界级的杰出作曲家。意大利的威尔第、德国的瓦格纳都使歌剧达到了登峰造极的地步,并因此成为最伟大的作曲家。

威尔第(1813—1901)代表了意大利浪漫主义歌剧的高峰。他歌剧中的合唱被改编成爱国歌曲,在意大利国家统一运动中表达着自由与独立精神。威尔第非常注重题材的选择和舞台效果的处理,但有时也因其太过标新立异,导致不能通过当时的检查。1842年《纳布科》首演大获成功,其中的合唱《飞吧思想,鼓起金翅膀》,是欧洲歌剧艺术中最伟大的合唱曲之一,并在威尔第逝世后的葬礼上被成千上万的人们吟唱。《纳布科》的成功,使威尔第登上了意大利歌剧之王的宝座。他一生写了 29部歌剧,《西蒙•博卡内格拉》《命运的力量》《奥赛罗》《福斯塔夫》《厄尔南尼》《福斯卡里父子》《奥里昂姑娘》《阿尔吉拉》《阿蒂娜》《麦克白》《强盗》《国王寻乐》《弄臣》(又译《利哥莱托》)《游吟诗人》《茶花女》《阿依达》《奥赛罗》等,均为经典杰作。 1869年《阿依达》在意大利的米兰举行首演时,观众反应极为热烈,60岁的威尔第出台谢幕竟达40次。这些作品使威尔第在歌剧界的成就和声望,超越多尼采蒂和贝里尼,甚至包括罗西尼,最终成为意大利最伟大的歌剧作曲家。

瓦格纳(1813—1883)在歌剧发展史上占有重要地位。他是一位杰出的音乐家、歌剧改革家、社会活动家和思想家。瓦格纳创作的主要领域是歌剧,一生创作歌剧14 部,皆自撰脚本,包括:《尼伯龙根的指环》(连本剧,含《莱茵河的黄金》《齐格弗里德》《女武神》《众神的黄昏》),以及《特里斯坦与伊索尔德》《漂泊的荷兰人》《罗恩格林》《汤豪瑟》《黎恩济》《纽伦堡的名歌手》《帕西法尔》等。他毕生的经历都集中于歌剧的改革与创新;瓦格纳最重要的一篇艺术哲学论文是《歌剧与戏剧》,此外还有《艺术与革命》《未来的艺术作品》等。瓦格纳宣称自己的歌剧创作是戏曲、诗歌、音乐高度结合的“乐剧”,在这个最高的“综合艺术品”中音乐只是手段,戏剧才是目的;乐剧的内容必须是能与音乐完美结合的“永恒不朽”的神话、传说。瓦格纳偏重运用乐队的交响化手法,大量运用主导动机,并在声乐和乐队里不停地展开、演化,配合和声上极端的半音化,形成“无穷尽的旋律”。这种独树一帜的“瓦格纳主义”的音乐风格,在19世纪下半叶和20世纪初的西方音乐中,起了巨大的影响,瓦格纳也成为音乐史上的重要人物。

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条目信息
本条目创建者:
4e5ee39d7e021e33400003f1
创建时间: 2013-01-16 14:04:31
更新时间: 2013-01-22 09:44:35
版本:
24
 
知识库: 百科
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