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19世纪初期意大利浪漫主义歌剧的代表人物及其艺术特点是怎样的?

19世纪初期,浪漫主义思潮席卷整个欧洲,意大利民族解放运动的现实又直接影响着艺术家们。正歌剧早已走向穷途末路,于是这一时期的歌剧萌发出一种企图靠拢话剧的强烈愿望。以贝里尼和多尼釆蒂为代表的意大利浪漫主义歌剧流派正是在这样的背景下崛起。这一流派的作风也越来越多地受到当时为整个欧洲文化社会所瞩目的法国歌剧的影响,他们的音乐受到文学戏剧的均匀节奏流动的感染,显示出连贯性的特点。特别是罗西尼之后的贝里尼、多尼釆蒂,剧情内容的严肃性质和情感处理的浪漫色调,构成了早期浪漫主义的“半正歌剧”的特征。

葛塔诺•多尼釆蒂(1797—1848)是意大利歌剧作曲家,共写有70多部歌剧,代表作有:正歌剧《露克雷齐亚•波尔吉》《拉美莫尔的露契亚》《夏莫尼的林达》《劈人》(又译为《宠姬》),以及喜歌剧《爱的甘醇》《夜钟》《军中女郎》《唐帕斯卡莱》等,这些剧目至今仍上演不衰。多尼釆蒂是浪漫主义歌剧的代表作曲家之一,其早期歌剧受罗西尼影响较深,19世纪30年代起逐渐形成自己的风格:他的许多歌剧取材于浪漫主义文学大师的名著,富于乐观主义精神和时代气息;他善于塑造音乐形象、结构戏剧冲突,能够细腻生动地刻画人物的内心世界和情感生活;他的作品旋律醇美流畅,技巧华丽,具有鲜明的戏剧效果,受到当时歌唱家们的欢迎。他与罗西尼、贝里尼并称为“美声学派”三巨头。

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条目信息
本条目创建者:
4e5ee39d7e021e33400003f1
创建时间: 2013-01-16 13:56:08
更新时间: 2013-01-22 09:44:41
版本:
23
 
知识库: 百科
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