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蒙娜丽莎
Mona Lisa
莱奥纳多·达·芬奇
板上油画
1503年-1505年
77cm×53cm
法国,巴黎,卢浮宫

《蒙娜丽莎》无疑是世界上最著名的肖像作品之一,以至于在我们能够静下心来去欣赏它之前,已经有无数的图像、解释、传奇填充在脑海里,阻塞了独立的思维。这实在是件很遗憾的事。越是面对名作,我们越是应该有勇气抛开成见,怀着赤子之心,用自己真切的感觉去捕捉它传达给观者的各种信息。

画中的女子究竟是谁?这至今仍是一个未解之谜。至于现在所使用的名字,最早要追溯到意大利文艺复兴时期的美术史家瓦萨里那里,他第一个指认出画中人是意大利佛罗伦萨一位丝绸商的妻子,因此这幅画还有另外一个以这位丝绸商的姓氏命名的名字,《吉奥孔达(Gioconda)夫人》。不过,这也许只是个误会。根据其他文献记载,达•芬奇只给吉奥孔达本人画过像而没有给他的夫人画过。而且更具讽刺意味的是,为《蒙娜丽莎》命名的瓦萨里其实从未见到过原作。此外,也有人推测画中人是勃艮第公爵,相当于今天的法国国王,路易十二的夫人,因为路易十二是达•芬奇的实际赞助者。这些都已经无法准确考证了,但可以肯定的是,无论画中人是谁,达•芬奇都花了至少四年的时间来完成它,并终生将这张画珍藏在身边。这或许表明,《蒙娜丽莎》原本并没有现实的模特,也不是一项受人委托的订单,而只是一件达•芬奇本人的创作,在这件作品中,他努力去实现自己在以往表现天使、圣徒与圣母等女子形象时曾经追求过的所有理想。

画面里,达•芬奇精心处理了所有物体的轮廓,以至于观者很难从中找到一条清晰而实在的边线。相反,在每一处形体发生转折的部位,却可以感觉到无数细腻而微妙的层次过渡。这是一种达•芬奇独创的画法,它如同给画面罩上了一层薄雾,在多少有些混沌的状态中带给人以生动而深邃的感受。但是,这张画最成功的地方还在于她的微妙至极的表情。无论从哪个角度看,她都似乎在凝视着你。人物的嘴角同达•芬奇笔下大多数带有神性的女性形象一样,微微向上翘着,但它所反映出来的心理状态却显得更加令人难以琢磨。

通过栏杆,我们可以辨认出她坐在阳台上,远处是一些奇异的风景。观众或许只把它们看作人物的装饰或陪衬,因为关于这些风景的含义,过去往往被我们忽略得太多了。其实,正是它们,透露出帮助观众理解这件作品的一些关键信息。已经有学者考证出,背景中描绘的是远古时代阿诺河谷的地貌风景。阿诺河是意大利中部佛罗伦萨地区的一条河流,为了在这条河上修筑一条运河系统,达•芬奇曾对沿河的阿斯卡那地貌进行了深入的研究。最后他得出结论,曾经有一片岩石如同天然水坝,阻隔了阿诺河的水流,从而形成了两个内陆湖泊。这在他的笔记中有所记载:“在未淹过咸海水的山谷,永远找不到贝壳,正如平常在贡弗利纳上面的阿诺河谷看到的那样,当时巨岩连着阿尔巴诺山,构成极高的河堤,河水在入海前被拦蓄在巨岩下,形成两个大湖。第一个在现在的佛罗伦萨城……在阿诺河谷上游直到阿雷佐,构成第二个太湖,这个湖的水注入第一个湖里面。在普拉托山麓仍可看到它的最大高度,因为河水未曾将其磨损。而在普拉托高山对面,则可看到瀑布飞落冲刷岩石所留下的深刻痕迹。”这一切似乎都在《蒙娜丽莎》背后的风景中得到了如实描绘。在头像的两侧,观众可以分别看到高低两片被岩石阻挡的湖泊,有一些水流从岩石的缝隙中冲下,形成湍急的瀑布,注入近景的河水中。

这段笔记写作于《蒙娜丽莎》开始创作前的1502年,人物与风景正是达•芬奇在16世纪早期最为关注的两大主题。他深入地研究了人体解剖学,同时也绘制地图,探索不同地质的构造,观察风景如何随地理、气象等因素的变化而发生不同。最终,对人与自然这两方面的研究成果在《蒙娜丽莎》里得到了完美结合。画面上,人物衣纹构成的弧线与折线同背景中流淌的河水交相辉映,而人物头发细小的波浪则宛如远处山崖瀑布上冲下的水流。更为重要的是,背景中的阿诺河谷保持了它原始时的状态,近处的女子也单纯朴素地摘除了所有装饰,除了头上那层薄薄的黑纱,它在当时的意大利含有“贞洁”这层不言而喻的隐义。她更像是一位集人类众多美德于一身的圣母,端庄地坐立于历史的原点之前,打动人心的不仅是她的美,还有一种蕴藏着宇宙感的宏伟壮丽。

 


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